脱口秀之于师弟，是热爱；之于肖红亚，是生意。
他看准了，单人喜剧对于文化市场是下一个风口，他想牢牢地抓住它。
在天安，师弟和他的社团成员是第一拨儿有点模样的脱口秀艺人。虽然他们还很青涩很稚嫩，但是放眼天安，他们没有竞争者。这就是商机。
在这群孩子还没有毕业时就签下他们的演出合约，毕业之后再签下劳动合同，在肖红亚看来，这就是场捡漏儿的买卖。
师弟满心欢喜地把肖红亚的合同和决定转达给了社团的小伙伴们。他们当中不少人都动了心。
尤暨就是其中的一个。
当时的尤暨还在上大二。他参加脱口秀社团纯属偶然。一个自小就失去了双亲，靠着姥姥插秧、养鸡带大的男孩子，“自信”、“开朗”这样的人设本与他毫不相关。
尤暨在班级里，是最沉默寡言的一个。他的家庭状况写在入学的登记表里，班级辅导员主动为他申请助学金，却被他拒绝了。
尤暨一入学就听到学长们讲过助学金的段子。他们说，申请了助学金，身边的人看你的眼光就异常苛刻。你的任何一次消费行为都会被旁人用批判的眼光去审核。如果申请了助学金的人在食堂买了一个鸡腿，都会遭受质疑。
尤暨不愿意活在那样的场景里。他拒绝了老师的好意，用严格的低消费来保证自己的生活。他还去找活干，家教、快餐店，他都可以。
辅导员老师尝试了几次，希望能帮助尤暨打开心扉，但效果都不佳。无意中，老师推荐尤暨去脱口秀社团看演出，听段子。老师比尤暨大不了几岁，他拉着尤暨一起去感受了一把。
那个晚上，老师笑的很开心，尤暨没怎么笑。但是，他突然发觉，自己并不孤独。
台上的演员用7分钟的段子在讲述自己的“穷”。尤暨被震撼到了。他开始明白，当一个人可以用自嘲的方式公开表达自己的缺陷，那么因为缺陷而带来的磨砺也就变得不那么难熬了。
尤暨开始意识到，自己不能一辈子藏在一个壳子里。所有的伤痛和艰难，都存在另一种解读的方法。
他开始学着写段子，他大胆地拿着段子去找社团的学长。学长鼓励他自己走到台上，勇敢地去表达自己的段子。
到肖红亚的酒吧去演出，是尤暨第二次面对大家演出。
那天他紧张到发抖。学长安慰他，上台前让他喝了一大口轻啤。那是他第一次喝酒。冰镇啤酒下肚，尤暨感受到胃里一阵轻轻地鼓胀，一股气在他的肠胃里游走。
他带着这股气讲完了段子。每个梗都响了，在该翻起来的地方观众也笑出了很大声。在观众笑的最开心的时候，尤暨一下子放松了。不知不觉间，那股气就从他肛门里冲了出来，在他表演的当口，发出了声响。
观众们在笑，没有人发觉。倒是尤暨自己，张皇失措了几秒钟，脸都红了。他在台上听到了自己放了个屁，心跳也跟着静止了。
这个停顿，让他的梗莫名出现了特殊的节奏。演出后，学长夸他，懂得了留白，进步了。
当他得知，肖红亚的签约合同里，也有他的名字时，尤暨兴奋得一夜未眠。第二天一大早，他迫不及待地给姥姥打电话，告诉她，自己找到了一份勤工俭学的工作。自己喜欢，收入还可观。
姥姥把腊肠寄到学校，让他送给帮他介绍工作的学长。学长没有收。那份合同，只有学长一个人没有签。他考上了上海的大学，去读研究生了。
尤暨在肖红亚的酒吧里讲了两年段子，大四毕业时，肖红亚已经成立“乐起来”喜剧文化公司。尤暨正式入职，成为了专业喜剧人。
肖红亚对于尤暨，说不上喜爱或讨厌。这个孩子人生经历简单，段子内容也简单。他的文本严谨不花哨，不像欧晓乐，总能出现一些爆点。
肖红亚自信地认为，写段子和做生意一样，内容也是有风口的。眼下，两性关系、女性意识、婚恋就是内容风口，欧晓乐的段子就踩在了风口上。她红，有红的道理。
尤暨的段子就缺少这样的风口内容。
公司每周都有读稿会。公司现在人才壮大，有导演，有编剧，有艺人统筹和演出经纪，他们都要参加读稿会，来评定哪个演员哪个段子可以面对大众去演出。
从没写过段子的肖红亚一场不落地参加所有读稿会。他拥有一票否决权。
两个月，他一共否决了15次尤暨的段子。以至于后来，尤暨再也没能写出一个完整的段子。
有导演和编剧试图和老板沟通，在他们看来，尤暨的段子并非一无是处。但是肖红亚有自己的想法。
他找到了新的风口，投融资。
在这个世界上，没有什么是肖红亚的挚爱。相反，他的乐趣是在不感兴趣的领域中找到乐趣。这个乐趣，就是赚钱。
肖红亚不喜欢酒，甚至讨厌酒，但不妨碍他兴致勃勃、任劳任怨地去卖啤酒。
肖红亚不喜欢音乐，对民谣和摇滚都没兴趣。他和这些音符之间没有任何共鸣，但这不妨碍他做民谣酒吧。
肖红亚也不喜欢脱口秀。那些演员说的那些梗点不燃他的笑点，但这不妨碍他做天安市第一家、也是唯一一家喜剧文化公司。
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